居室裝潢是住宅設(shè)計的深入和繼續(xù)，是居室環(huán)境的再創(chuàng)造。居室設(shè)計的風(fēng)格是在不同的時代思潮和地域特征下，通過獨創(chuàng)的構(gòu)思和表現(xiàn)，逐步演變成的居室設(shè)計形式。確定居室的總體的格局和情調(diào)，就是居室設(shè)計的風(fēng)格。
下面簡約介紹常見的居室裝飾風(fēng)格：
1、中式風(fēng)格
中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計融合著莊重和優(yōu)雅的雙重品質(zhì)。從室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)來說，以木構(gòu)架形式為主。如在古建筑中常見的斗拱、梁柱、屏門、漏窗等，在空間組合來說都是平面鋪開、對稱布置�，F(xiàn)代的中式風(fēng)格不再顯示傳統(tǒng)的觸目的大屋頂、斗拱、梁柱等結(jié)構(gòu)形式，而是利用了后現(xiàn)代的手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式經(jīng)過重新的設(shè)計組合以一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具、墻上裝飾畫選一些中國山水畫等。傳統(tǒng)的書房里自然也少不了書柜、書案以及文房四寶。傳統(tǒng)書房除讀書用家具處還可以有一套會客用坐椅。書房的裝飾一般比較講究。這里顯示著主人自身的學(xué)識與才華。傳統(tǒng)的客廳迎面的墻上懸掛中堂畫軸與對聯(lián)，下設(shè)長形條案與八仙方桌，左右各一把高靠背的椅子，靠近門口的兩側(cè)多擺有靠背椅及茶桌是客人落座交談之處。左右兩側(cè)的居室與客廳多用大型落地屏風(fēng)分隔。
2、日本風(fēng)格
也就是常說的和式。和式裝修常見的造型比較簡潔明快。日本人的裝修比較注重傳統(tǒng)文化氛圍的營造！在現(xiàn)代和式中比較注意根據(jù)地方氣候、風(fēng)土來安排居室。使住宅努力追隨大自然的陽光、風(fēng)和綠色。在充滿著木材紙張（糊于移門窗扇上）天然材料的特殊氣息所形成的氛圍中，足踏著塌塌米盤膝而坐，無拘無束地交談……長方形的線條、自然的色調(diào)與植物柔和的色彩給人以平靜和美的感覺。
3、歐式風(fēng)格
（1）巴洛克風(fēng)格
17世紀(jì)“巴洛克風(fēng)格”盛行歐洲，其藝術(shù)特征是打破文藝復(fù)興時期整體的造型形式，強調(diào)線形流動的變化，將室內(nèi)雕刻工藝集中在裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上。色彩華麗且用暖色調(diào)加以協(xié)調(diào)，變態(tài)的直線與曲線相互作用以及貓腳家具與裝飾工藝手段的運用構(gòu)成室內(nèi)華美厚重的氣氛。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，在構(gòu)思上與古典主義的端莊、高雅、靜態(tài)、理智針鋒相對，常用大理石、華麗多彩的織物、華貴精美的地毯、多姿曲線的家具、精美的法國壁毯，使得室內(nèi)顯示出豪華、富麗的特點，充滿強烈的動感效果。
（2）洛可可風(fēng)格
比起巴洛克樣式的特點，洛可可以其不均衡的、輕快纖細的曲線著稱，是皇宮貴族為得到舒適、私密的室內(nèi)空間而追求的典雅、親切的室內(nèi)裝飾效果形成的。“洛可可”一詞源自法國宮廷中貝殼、巖石制作用的假山“洛卡”。洛可可式樣多以花鳥、貝殼為題材，并為適應(yīng)宮廷的異國情趣要求而在室內(nèi)采用了大量中國式裝飾，使得室內(nèi)具有過多的裝飾和華美的效果。
現(xiàn)代的歐式風(fēng)格是取其原來風(fēng)格的主要元素和符號，如柱子、線角等，在室內(nèi)合理的應(yīng)用，達到一定的歐式效果。
4、個性風(fēng)格
個性的體現(xiàn)是室內(nèi)設(shè)計不可忽視的一個方面。因為不同的職業(yè)、不同的年齡層次、不同的經(jīng)濟狀況……對室內(nèi)的風(fēng)格都會有不同地要求。從事文化工作的人希望在風(fēng)格中融合居住者的思想和文化；工薪層的市民注重功能的需求；經(jīng)濟成功的人士，往往希望顯示自己的豪華與富貴；新婚的夫妻則追求溫馨和甜美；兒童房則追求無拘無束的感覺和孩子的夢想。
5、現(xiàn)代風(fēng)格
室內(nèi)裝飾的現(xiàn)代派大師賴特提倡“有機建筑”，要求室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計協(xié)調(diào)一致。不僅滿足現(xiàn)代生活需要，而且強調(diào)藝術(shù)性。在力圖擺脫折衷主義的框框下，走上體形組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑室內(nèi)構(gòu)圖手法。他的設(shè)計具有傳統(tǒng)的精神和韻味。
6、后現(xiàn)代風(fēng)格
它宣稱“建筑就是裝飾起來的掩蓋物”，反對現(xiàn)代主義“少就是多”的觀點，使得室內(nèi)設(shè)計繁多復(fù)雜。它通過傳統(tǒng)建筑元件以新的手法加以組合，最終求得設(shè)計語言的雙重譯碼。既為行家欣賞，又為大眾喜愛。多用夸張、變形、斷裂、折疊、二元并列等手法，在環(huán)境藝術(shù)的表現(xiàn)上具有刺激性，使人有舞臺美術(shù)的視覺感受。